Texts by Jakob Erek Sen

Liebe Kunden (Gedicht)

2026-08-13T00:00:00Z

Unsere Sonnenfinsternisbrillen
sind bereits ausverkauft.

Wir verkaufen keine
Sonnenfinsternisbrillen.

Wir haben keine Sonnenfinsternisbrillen
und wissen
nicht wo es sie gibt.

Kennen Sie denn jemanden, der
Sonnenfinsternisbrillen
gesehen hat?

Warum sollte man
in der Finsternis eine Sonnenbrille tragen?

Die Sonne
verfinstert sich
nicht.

Wir bitten um Ihr Verständnis.

Vom Januar (Gedicht)

2026-08-06T00:00:00Z

Die Straße
entlang bis zurück
zum gewohnten.

Ein Hund bellt:
Du Versager.

Im Stillen erlaube ich
Gedanken und Scham
die mir zeigen
wer ich wirklich bin.

Ein Kompromiss
oder eine Lüge
gerichtet an mich selbst.

Goat Shit (Journal excerpt)

2026-08-03T00:00:00Z

Translated with DeepL.com

Deutsche version des Textes

A few eventful days have passed without me taking the time to write a post. But here I am. Right now I’m writing while half-sitting, half-lying down, in the bed of my hotel room near the cathedral in Gescher (a small town north of Essen in the Münsterland region). The occasion: the second part of the bronze casting workshop in collaboration with a bell foundry based in Gescher.

We arrived on Sunday (early yesterday). I woke up at 7:45. That was a problem—our ICE was scheduled to depart from Frankfurt Central Station at 8:15. […] I hadn’t slept well […]. Consequently, when my alarm went off at 7:00 a.m. as expected, I couldn’t convince my muscles to get up. Half an hour later, I was forced to spend 25 euros on an Uber. The amount bothered me, but the fact that Uber was the recipient bothered me even more.

Finally, I was on the train. After changing trains in Cologne, we arrived in Wuppertal. Our destination (on the way through): the Sculpture Park. After a short ride on the suspension railway and a climb past several Tony Cragg sculptures (a fitting preview) and dropping off our luggage with a friendly restaurant owner, we entered the park.

“Sculpture Park” isn’t really a very good name—it’s actually more of a forest that also houses two exhibition halls. And really, it’s all about very large sculptures (though small ones would probably get lost in the forest). If you can tolerate Tony Cragg’s sculptures, the “Forest of Large Sculptures” is definitely worth a visit. In addition to whatever a stressed-out city dweller can get out of a walk in the woods anyway, there are also some good sculptures to see there.

Thomas Virnich

The two works that stuck in my memory: Thomas Virnich’s Helter and Erwin Wurm’s cucumbers. As expected, both align with my preference for figuration and, in light of our upcoming work in Gescher, serve as examples of the deliberate use of patina.

Erwin Wurm

In this forest, one is inevitably confronted with the question of what justifies a large-scale work—or rather, when a large sculpture is a good sculpture. Every other sculpture is by Tony Cragg, who also owns the park (if I owned a park, I’d put my own sculptures there too). His Goat Shit sculptures (not my description—I’ll leave it open as to whether it’s simply a Gen Z term) are hard to miss simply because of their sheer size. By the third one (before even entering the park), I’d had enough of them.

After a lunch break and a three-trains-and-one-bus “Deutschlandticket” odyssey (I shouldn’t have angered the gods), we arrived in Gescher in the evening, so that after a restful, deep sleep, I was able to be at the foundry at 8 a.m. today.

Work there began immediately with pouring the bronze into the molds (carried out by the foundry’s specialists). Our original wax models had already been burned during the production of the plaster molds, so they existed only as the negative of the mold, which was in turn destroyed to produce the bronze. After removing the mold, cleaning the bronze, and finishing it by hand, with an angle grinder, a Dremel, and a sandblaster, I ended the day holding an (almost) finished bronze sculpture in my hands, which will be given a green patina tomorrow. The only thing it has in common with a Tony Cragg work would probably be the material. Would my Pigeons on a Ping-Pong Table (working title) even work as a large-scale piece? I don’t think so at a 1:1 scale. But I could imagine a ping-pong table so large that an adult could walk upright underneath it, complete with correspondingly oversized pigeons and oversized pigeon droppings. Here, too, the choice of oversized proportions would be a conscious decision and not an end in itself. And now enough talking shit about Tony Cragg, despite its suitability as a common thread.

Casting the bronzes in Gescher

If I could, I’d put a ping-pong table (with pigeons) in the forest. But I think the work thrives on its small size.

Images of pigeons on a ping-pong table can be found here (assuming the work is completed).

Goat Shit (Journal Auszug)

2026-08-03T00:00:00Z

english version of the text

Es sind ein paar ereignisreiche Tage vergangen ohne dass ich mir die Zeit genommen habe einen Eintrag zu schreiben. Aber: hier bin ich. Gerade schreibe ich halb sitzend, halb liegend, im Bett meines Hotelzimmers am Dom in Gescher (kleines Städtchen nördlich von Essen im Münsterland). Der Anlass: der zweite Teil des Bronzegießen Workshops in Zusammenarbeit mit einer in Gescher ansässigen Glockengießerei.

Wir sind Sonntags (früh, gestern) angereist. Ich bin um 7:45 aufgewacht. Dass war ein Problem, unser ICE sollte planmäßig um 8:15 am Frankfurter Hauptbahnhof abfahren. […] Ich habe schlecht geschlafen […]. Dementsprechend gelang es mir nicht um 7 Uhr, als wie erwartet mein Wecker klingelte, meine Muskeln davon zu überzeugen aufzustehen. Eine halbe Stunde war ich dann gezwungen 25 Euro für ein Uber auszugeben. Der Betrag hat mich gestört, aber dass Uber der Empfänger war deutlich mehr.

Schließlich saß ich im Zug. Nach Umstieg in Köln kamen wir in Wuppertal an. Unser Ziel (auf Durchreise): der Skulpturenpark. Nach kurzer Schwebebahnreise und einem Aufstieg entlang mehreren Tony Cragg Skulpturen (ein akkurater Vorgeschmack) und Gepäckabgabe bei einem freundlichen Gastronom, betraten wir den Park.

Skulpturenpark ist gar nicht so ein guter Name, es handelt sich hierbei nämlich vielmehr um einen Wald der auch noch zwei Ausstellungshallen beherbergt. Und eigentlich geht es auch nur um sehr große Skulpturen (kleine würden im Wald allerdings wohl verloren gehen). Kann man Tony Cragg Skulpturen tolerieren ist der Große-Skulpturen-Wald allerdings einen Besuch Wert. Neben dem, was der gestresste Stadtmensch einem Waldspaziergang sowieso abgewinnen kann, sind dort außerdem auch einige gute Skulpuren zu sehen.

Thomas Virnich

Die beiden Arbeiten die mir in Erinnerung blieben: Thomas Virnichs Helter und die Gurken von Erwin Wurm. Beide entsprechen wie zu erwarten meinem Wunsch nach Figuration, und sind, im Hinblick auf unsere bevorstehende Arbeit in Gescher, Beispiele einer bewussten Verwendung der Patina.

Erwin Wurm

Mit der Frage nach was eine große Arbeit rechtfertigen kann, bzw. wann eine große Skulptur eine gute Skulptur ist, wird man in diesem Wald unweigerlich konfrontiert. Jede zweite Skulptur ist von Tony Cragg, dem der Park aber auch gehört (würde mir ein Park gehören würde ich auch meine eigenen Skulpturen plazieren). Seine Goat Shit Skulpturen (Nicht meine Beschreibung, ich lasse offen ob nicht einfach Gen Z Bezeichnung) sind wegen ihrer schieren Größe alleine schwer zu übersehen. Nach der 3. (also vor Betreten des Parks) hatte ich sie satt.

Nach einer Mittagspause und einer drei-Zug-ein-Bus-Deutschlandticket Odyssee (ich hätte die Götter nicht erzürnen dürfen) kamen wir Abends in Gescher an, sodass ich nach einem erholsamen tiefen Schlaf um 8 heute in der Gießerei stehen konnte.

Die Arbeit dort begann direkt mit dem Guss der Bronze in die Formen (ausgeführt von den Spezialisten der Gießerei). Unsere Wachsoriginale waren bereits während der Herstellung der Gipsformen verbrannt, sodass diese nur im Negativ der Form existierte, welche nun wiederum zur Herstellung der Bronze zerstört wurde. Nach Entfernen der Form, Reinigung der Bronze und der darauffolgenden Bearbeitung per Hand, Flex, Dremel und Sandstrahler, hielt ich am Ende des Tages eine (fast) fertige Bronze in den Händen, die morgen mit einer grünen Patina versehen wird. Die einzige Gemeinsamkeit mit einer Tony Cragg Arbeit wäre wohl das Material. Würde meine Tauben auf Tischtennisplatte (working title) überhaupt als große Arbeit funktionieren? Ich denke nicht im Maßstab 1:1. Ich könnte mir aber eine Tischtennisplatte vorstellen, so groß dass ein Erwachsener Mensch aufrecht unter ihr durchgehen kann und entsprechend überdimensionierte Tauben und überdimensioniertem Taubenschiss. Auch hier wäre die Wahl der Übergröße aber eine bewusste Entscheidung und kein Selbstzweck. Und nun genug geshitte auf Tony Cragg, trotz Eignung als roter Faden.

Guss der Bronzen in Gescher

Wenn ich könnte, würde ich eine Tischtennisplatte (mit Tauben) in den Wald stellen. Ich glaube aber die Arbeit lebt von ihrer kleinen Größe.

Darstellungen von Tauben auf Tischtennisplatte hier zu finden (vorausgesetzt die Arbeit ist fertiggestellt).

Guten Abend Franky

2026-08-02T00:00:00Z

english version of the text

Schreiben um Gedanken zu fassen und zu verstehen. Essays, ausgewählte Journaleinträge, Gedichte und Kurzgeschichten. Andere Formen an die ich gerade noch nicht denke. Dafür soll dies ein Raum sein.

Guten Abend Frankfurt ❤️‍🔥.

Stock Foto der Frankfurter Skyline während Sonnenuntergang

Good evening Franky

2026-08-02T00:00:00Z

Deutsche Version des Textes

Writing to grasp and understand thoughts. Essays, selected journal entries, poems, and short stories. Other forms I’m not thinking of just yet. This should be a space for that.
Good evening, Frankfurt ❤️‍🔥.

Stock Foto of Frankfurt’s Skyline during Sunset